El último informe trimestral publicado el miércoles por FilmLA, la oficina de permisos cinematográficos de Los Ángeles, confirmó el dolor que han sufrido los equipos de producción este año y señaló que solo ha empeorado.
Los días de rodaje disminuyeron un 5 por ciento en un período de tres meses de julio a septiembre a 5.048, lo que marca el trimestre más débil de 2024, y todas las categorías de producción con guión están por detrás de los promedios de cinco años, tanto por trimestre como en lo que va del año. . Un punto brillante llegó en la columna de producción de largometrajes, que aumentó más del 25 por ciento el último trimestre hasta 476 días de rodaje. FilmLA enfatizó que se necesita una expansión del programa de crédito fiscal para cine y televisión de California para frenar la trayectoria descendente y mantener las producciones en el estado. Ha sido a la vez un grito de guerra y una fuente de confusión en la industria durante años.
Un director que ha realizado más de la mitad de sus largometrajes narrativos en el estado, Judd Apatow, habló recientemente con El reportero de Hollywood en una recaudación de fondos de la industria estelar en Malibú el 23 de septiembre, tiempo durante el cual estuvo interesado en hablar sobre el preocupante panorama de la producción local, así como sobre esa confusión.
“Nunca he entendido por qué California no cree que debería tener una devolución de impuestos saludable para nuestra industria”, explicó Apatow antes de un concierto como anfitrión en el evento para recaudar fondos Rock4EB, repleto de estrellas. “Estaba en Michigan y recuerdo que tuvieron un gran reembolso por un tiempo y de repente lo eliminaron. Toda esta gente se mudó al pueblo para crear una industria allí, pero luego todos tuvieron que irse. A otros lugares como Georgia les va muy bien y debe tener sentido para ellos económicamente porque lo han estado haciendo durante mucho tiempo. Saben los números y saben por qué agrega valor al estado”.
Ver las caídas en Los Ángeles y California en general es emotivo para Apatow. “Es desgarrador ver esto suceder porque a medida que la gente se aprieta el cinturón, hay muy pocas situaciones en las que la gente pueda simplemente quedarse en la ciudad porque así lo desee. La mayoría de mis películas se han hecho en California (cuatro de siete) y todas podrían haberse hecho en otro lugar, pero hay una energía y una vibra en California que las hizo funcionar”.
Las películas de Apatow ambientadas en California incluyen las de 2005. La Virgen de 40 años protagonizada por Steve Carell; 2007 Embarazada con Seth Rogen y Katherine Heigl; 2009 gente divertida protagonizada por Rogen, Adam Sandler y Leslie Mann; y 2012 esto es 40 protagonizada por Mann junto a Paul Rudd. Cuando se le preguntó si tendría desafíos para hacer alguna de esas películas hoy en California, Apatow dijo que la luz verde siempre está al final de las ecuaciones presupuestarias.
“Todo el mundo está preocupado por el coste de las cosas”, explicó. “Es simplemente un paradigma completamente diferente para todo. Hay películas que hicimos con presupuestos saludables que querrían que hiciéramos por la mitad y eso no sería posible hoy, o no tendríamos suficientes días de rodaje aquí para que se viera bien. Hoy es más desafiante, pero todavía hay que luchar”.
Algunas de esas batallas son con algoritmos, añadió. “Da miedo porque todo el mundo tiene demasiada información y, en algún nivel, están dejando que los algoritmos y (la inteligencia artificial) tomen decisiones que deberían tomarse con el corazón y el instinto. Eso es algo a lo que todos debemos estar atentos en estos días. (Los estudios y los streamers) necesitan hacer cosas que no tienen sentido. Si miras las películas y la televisión de nuestro pasado, si presentaras esos proyectos hoy, no se harían. Intente lanzar (la epopeya de ciencia ficción de Stanley Kubrick de 1968) 2001: Una odisea en el espacio ahora mismo.”
Si bien Apatow sugiere que la creatividad está sufriendo a merced de los algoritmos, el público también está notando una diferencia en lo que respecta al éxodo de producción, tanto a nivel local como en otras ciudades importantes de Estados Unidos. “Hay muchas cosas de Praga por Nueva York en este momento, y lo notas cuando miras películas. Dices: 'No sé qué es, pero parece una Nueva York muy extraña'”.
