El gremio de productores toma medidas enérgicas contra los créditos cinematográficos vanidosos

En junio, la presidenta del Sindicato de Productores de Estados Unidos, Stephanie Allain, proclamó que la cuestión de que los créditos de productor se otorgaran como un beneficio a aquellos que no habían hecho el trabajo se había “fuera completamente de control”. El Exhibiendo perdón y Ajetreo y flujo La productora bromeó en la conferencia anual de su organización: “El paseador de perros de alguien ahora lo entiende”.

Es un secreto a voces que se sabe que las estrellas, los gerentes y los financieros ocasionalmente presionan y reciben títulos de productores sin haber producido mucho (o, al menos, lo que la organización de Allain consideraría el trabajo). A fines del mes pasado, la PGA destacó sus últimos esfuerzos destinados a tomar medidas enérgicas contra este tipo de prácticas, a las que la organización se opone vigorosamente. En un mensaje a los miembros a nivel nacional, la asociación comercial de 8.400 miembros compartió actualizaciones de su Código de Créditosun documento informativo que define la producción de títulos y establece lo que la organización cree que implican, y las calificaciones requeridas para un Marca del productoro certificación pga, en largometrajes.

“Se sintió como si hubiera energía detrás de los productores que querían estar en el asiento del conductor y articular lo que hacen”, explica la directora ejecutiva nacional asociada de la PGA, Michelle Byrd, sobre el ímpetu detrás del Código de Créditos actualizado y ampliado. “Nuestros miembros nos decían regularmente: 'La gente no entiende lo que hacemos, estamos constantemente tratando de defender nuestros créditos'”.

Estos esfuerzos representan la última apuesta de PGA en una batalla de larga duración contra la fluencia crediticia. El grupo ha revisado su marca pga continuamente desde que la certificación se presentó por primera vez en 2012 en películas como Ilegal y Libro de estrategias del lado positivo distinguir a los productores que hacen contribuciones significativas de todos los demás. Este año participaron más de 70 personas en la actualización de las normas. “Es un documento imperecedero”, explica la directora ejecutiva de la PGA, Susan Sprung. (El uso de la marca prevalece: en 2022, 384 películas en total solicitaron la certificación, mientras que en 2023, lo hicieron 402 películas).

Mientras tanto, el Código de Créditos se estableció en 2004 para “garantizar que el crédito llegue a quienes lo han obtenido”, como afirmó la PGA en un documento impreso. THR anuncio sobre la iniciativa de ese año. Se ha actualizado de manera más irregular, con su última revisión importante en 2019. Después de que un grupo separado de más de 70 productores participó en su último proceso de edición, que duró más de un año, la PGA planea revisar el documento anualmente en el futuro.

Las últimas revisiones al Código de Créditos agregan formatos que anteriormente no formaban parte del documento, incluidas películas animadas y documentales, eventos especiales de televisión y medios inmersivos. Las nuevas reglas de la Marca del Productor aclaran cómo los guiones (como escritores-productores o directores-productores) pueden calificar para la marca y cambian los estándares sobre cómo los socios productores pueden recibir la certificación pga.

Los productores en activo, que pueden perder financieramente en ciertos proyectos si más personas comparten su título, ya enfrentan un panorama industrial desafiante. La actual contracción de Hollywood, provocada en parte por el fin de la burbuja del streaming y las bajas tasas de interés, ha afectado a los productores de la misma manera que lo ha hecho con otros roles. Desde el primer trimestre de 2022, el empleo en el sector de cine, televisión y sonido de la economía creativa de Los Ángeles ha caído un poco más del 34 por ciento, según Otis College of Art and Design. Panel de economía creativa.

Esta presión a la baja ha resultado en un aumento de la organización de base. En 2021 un grupo de productores de cine de ficción liderados por Sigue la productora Rebecca Green hizo pública una campaña sindical en respuesta a los bajos honorarios, el fin de los acuerdos con los productores de los estudios y otros problemas; El grupo sigue activo, según la actual copresidenta Laura Lewis. A principios de este año, otro colectivo que se autodenomina “Producers United” (entre sus miembros se encuentran Jason Blum, Dede Gardner, Brad Simpson, Nina Jacobson y Lorenzo di Bonaventura) anunció que estaba abogando por la atención médica y los avances en las ceremonias de graduación a través de reuniones directas con estudios y transmisores. (La PGA está avanzando en materia de seguro médico, que durante mucho tiempo ha eludido a los productores: a partir de este año, el grupo obtuvo promesas de varias compañías de producción, incluidas MACRO y Bad Robot Productions, para financiar estos beneficios).

Sprung sostiene que el último trabajo crediticio de la PGA no fue impulsado por esta actividad reciente. “Todo esto es un trabajo que hacemos de forma continua. Todo nuestro trabajo preexistía a cada uno de estos grupos”, dice Sprung. Y añade: “Entendemos perfectamente por qué la gente quiere intentar ayudar a mover la aguja y creemos que eso es fantástico”.

Por supuesto, una cosa es que la PGA perfeccione estas barreras, pero otra es hacerlas cumplir. La PGA no es un sindicato con contratos con estudios y streamers. Un mecanismo de influencia que tiene es la consideración de premios: la PGA ofrece recomendaciones a la Academia durante su determinación de qué productores pueden ser considerados nominados al Oscar a la Mejor Película. Una marca pga también permite que un productor de largometraje sea elegible para los premios anuales del Producers Guild of America, considerados un referente en la carrera por el Oscar.

En opinión de Sprung, también existen otros beneficios potenciales al perfeccionar continuamente lo que significa ser productor. El Código de Créditos y las calificaciones de la Marca del Productor pueden servir como herramienta para que los miembros la utilicen en sus negociaciones individuales con las empresas. Y la educación general sobre los trabajos de los productores tiene valor, sostiene, especialmente ahora. “La combinación de la contracción de la industria y el hecho de que los productores no tienen las protecciones básicas que otras personas tienen, hizo que para nosotros fuera más importante que nunca intensificar la labor de promoción”, afirma.