La categoría drama de los Emmy 2024 muestra lo horribles que se han vuelto las series
Hasta ahí llega la idea de que las películas están muertas y que los programas de televisión de calidad han arrebatado las riendas de Hollywood.
Un vistazo rápido a las nominaciones a los premios Emmy 2024, que se anunciaron el miércoles, es suficiente para hacer estallar esa teoría en un millón de pedazos.
La televisión está en una situación lamentable.
La patética alineación de este año para la Mejor Serie Dramática, supuestamente la mejor que la industria tiene para ofrecer, serviría mejor como una lista de servicios de streaming de los cuales darse de baja que como un grupo de programas imperdibles.
Las principales nominadas son “The Crown” (Netflix), “The Gilded Age” (HBO), “The Morning Show” (Apple TV+), “Mr. & Mrs. Smith” (Prime Video), “3 Body Problem” (Netflix), “Slow Horses” (Apple TV+) y “Shogun” (FX).
Sigo releyendo esto una y otra vez, con total y absoluta incredulidad.
Sin anuncios, verlos todos te costará unos costosos $65 al mes.
No te molestes, ve a la playa.
Si bien antes los Emmy premiaban a brillantes innovadores de la televisión por cable como “Los Soprano”, “Breaking Bad”, “Mad Men” y “Succession”, en 2024 lo que se lleva el premio es “The Morning Show”, que envía a Reese Witherspoon al espacio exterior.
Los días de gloria de los éxitos de una hora de duración en la cadena como “The West Wing”, “ER”, “Lost” y “24” han dado paso a la indescriptiblemente cursi “The Crown”, que arrastra al fantasma de la Princesa Diana como si Charles Dickens tuviera un programa de Bravo.
El proyecto neoyorquino de Julian Fellowes ambientado después de “Downton Abbey”, “The Gilded Age”, se parece mucho a las últimas y molestas temporadas de la otrora fenomenal serie británica: exagerada y poco potente.
“El señor y la señora Smith”, que confunde a los espectadores por la ausencia de Brangelina, “El problema de los tres cuerpos” y “Caballos lentos” no han tenido ningún impacto cultural. Si intentas hablar de ellos en el trabajo, te encontrarás en una situación muy solitaria.
“Shogun”, de FX, la inevitable ganadora, es la mejor del octeto. Pero la serie, que se desarrolla en el Japón del siglo XVII, no está a la altura del entusiasmo de los medios.
Al igual que el público en casa, los críticos están hambrientos de éxito, así que intentaron ungir uno. “Shogun” hace lo que deben hacer los dramas de época de prestigio, pero también es un poco artificial. Se puede oler el tablón de madera recién cortado fuera del marco.
Algunos dirán que las huelgas de actores y guionistas que paralizaron a Hollywood durante meses en 2023 son las culpables de la escasez de opciones. Un poco, seguro. De los peces gordos, retrasaron “Stranger Things”, que no es ni de lejos tan adictiva como antes, y “The White Lotus”.
El secreto no revelado de “House of the Dragon” de HBO, ahora en su segunda temporada, es que no es muy buena.
Pero el declive comenzó mucho antes, cuando “Game of Thrones”, “Succession” y “Better Call Saul” llegaron a su fin sin herederos que tomaran su corona.
Otros afirman que la grandeza se encuentra en las categorías de comedia, algo que se acerca más a la verdad, sobre todo en el caso de “Hacks” y “The Bear”.
Pero pocos de los nombres son hilarantes.
Los únicos que realmente captaron la gracia fueron la última temporada de “Curb Your Enthusiasm”, que fue un servicio a los fans, y la serie “Abbott Elementary”, que está perdiendo su brillo. El resto son más ligeros.
Lo que más habla del Everest que la industria de la televisión debe escalar es el programa más comentado del año: la miniserie nominada de Netflix, “Baby Reindeer”.
Ese maratón, como “El juego del calamar”, se convirtió en una sensación internacional. Dile a cualquiera, taxista o abogado defensor, “¿Quieres colgar mis cortinas?” con el brusco acento escocés de Martha y seguramente sabrán a qué se refiere.
Pero Netflix, tenemos un problema. “Baby Reindeer” se basó en la vida del creador y protagonista Richard Gadd, y solo tiene siete episodios. Todo el mundo la vio en un solo día y no habrá una segunda temporada en camino.
Eso no es una salvación para la televisión ni, por lo tanto, un modelo de negocio sostenible para la televisión. Me temo que es un bache.
A raíz de la caída del streaming pospandemia y las huelgas, Hollywood ha reducido drásticamente la producción. Se dice que los estudios se están centrando en la calidad, no en la cantidad. Ya veremos.
Si estos ejecutivos, ahogados en números rojos, cumplen su promesa, pronto se eliminarán las malas hierbas y surgirán nuevos éxitos.
Pero, al momento de escribir esto, es indiscutible que la maravillosa era de la televisión de alto nivel ha terminado y lo que nos queda es una televisión débil.
