No hay duda de lo que quiere ser la nueva obra “Left on Tenth”, que se estrenó en el Teatro James Earl Jones el miércoles por la noche: una historia romántica, divertida y desgarradora sobre el renacimiento de una mujer.
Reseña de teatro
IZQUIERDO EN EL DÉCIMO
Una hora y 40 minutos, sin intermedio. En el Teatro James Earl Jones, 130 West 48th Street.
Sin embargo, después de ver el espectáculo de Broadway de Delia Ephron, protagonizado por Julianna Margulies y Peter Gallagher, me vienen a la mente diferentes descripciones: Sappy, lento e incómodo.
Que Ephron, quien coescribió comedias románticas como “Tienes un correo” y “Hanging Up” con su difunta hermana Nora, haya basado este trabajo plagado de clichés en los dramáticos altibajos de su propia vida agrega otra capa de malestar.
Me sentí mal (horrible, en realidad) porque no me gustaba tanto como a mí la comedia dramática sobre el desamor, la enfermedad y el eventual triunfo de esta persona real. Pero es imposible mirar más allá del tono destrozado, los chistes sin risa y la falsedad emocional.
El carisma de los dos protagonistas no puede salvar el diálogo de cartón. Las nobles intenciones hacen que el ritmo no sea menos torpe. Incluso la ternura de sus dos perros reales no logra darle vida a un programa que aparentemente trata sobre vivir.
La obra de Ephron comienza con un escenario identificable. Delia (Margulies) está en espera con Verizon intentando arreglar su conexión a Internet caída.
Vive en West 10th Street en Greenwich Village, y el escenógrafo Beowulf Boritt representa su apartamento como una pared de estanterías altas de color crema. El ambiente cómodo y elegante, apropiadamente, es el de una casa de Nancy Meyers.
La seriedad aparece cuando Delia revela por qué Internet está fallando: acaba de cancelar el teléfono fijo de su difunto esposo, Jerry, y Verizon se pasó de la raya. Murió hace seis meses tras 33 años de matrimonio. Ella ha estado perdida sin él.
Como suelen hacer los escritores cuando sus vidas se ven sumidas en el caos, Delia se pone a tocar el teclado.
Escribe un ensayo cómico sobre sus debilidades telefónicas en el periódico y, pronto, un lector se comunica con ella por correo electrónico: Peter (Gallagher), un psiquiatra de California, quien afirma que tuvo varias citas con ella cuando ella tenía 18 años. un junguiano, una palabra que se dice demasiadas veces en este programa.
Su dulce intercambio (Margulies, una actriz genial, y Gallagher se sientan en sus escritorios durante bastante tiempo) se convierte en una relación a larga distancia.
“Comencé a creer que estaba cayendo en mi propia comedia romántica”, dice Delia en uno de los innumerables momentos de narración distanciadora y que elimina lo que está en juego en la obra.
Ha estado obsesionada con el amor desde que vio por primera vez “Siete novias para siete hermanos” cuando era niña.
Un baile de transición tonto (la tarjeta de presentación de la directora Susan Stroman, tal como es) que pretende evocar esa película musical de 1954 que debería haber sido eliminada de inmediato.
Desgraciadamente, en la “Décima” se han dejado demasiadas malas decisiones.
Casting Gallagher fue uno de los pocos fuertes. Su cálida presencia y su voz resonante añaden niveles a Peter que ciertamente no son evidentes en la escritura tonta. Su personaje, salvo por su obsesión por las hojuelas de pimiento rojo, es robóticamente perfecto.
Y así es la nueva vida de Delia. Pero su felicidad se hace añicos cuando le diagnostican leucemia, el mismo cáncer que mató a su hermana.
Peter se mantiene al lado de su chica mientras el programa se traslada claramente de los escritorios y los libros a una habitación de hospital estéril, y la relación se intensifica mientras ella lucha contra la enfermedad durante meses.
La estructura de las escenas de quimioterapia (montajes de empeoramiento y mejoría) es inestable. El público debería llorar a cántaros mientras Delia y Peter sufren, pero yo he tenido viajes en tren más conmovedores.
No es por falta de intentos. Un verdadero problema surge cuando los niveles de oxígeno en la sangre del paciente inconsciente comienzan a bajar, y el cariñoso Peter la anima a seguir adelante mientras suena la llorosa canción “Ship in a Bottle”.
Margulies está dispuesta y no se detiene mientras Delia se deteriora y arremete. Sin embargo, las secuencias adolecen de la misma artificialidad que comparte toda la producción.
Parte del problema es que Stroman se apega a su zona de confort y ha dirigido “Left on Tenth” como si fuera un musical. Está demasiado preocupada por las transiciones, agregando adornos kitsch y cambiando pelucas que por retratar honestamente a los humanos.
La lucha de Delia, por tanto, está coreografiada, no encarnada ni sentida.
Aparte de Delia, todos los personajes carecen de textura y carecen de interés. Peter Francis James y Kate MacCluggage interpretan un Rolodex de personas en su vida: un mejor amigo británico en Gales, un tipo Chai-tea-latte en el norte de California, médicos, enfermeras, camareros y más.
MacCluggage se pone una peluca brillante diferente para casi cada persona (es prácticamente “Rainbow High” de “Evita” con postizos) y se esfuerza por los acentos (inglés, eslavo, Valley Girl). Pero sustancialmente cada rol es exactamente el mismo.
Son dispositivos, no personas.
La biografía de Ephron podría haber resultado mejor si le hubiera entregado sus memorias a un escritor diferente, menos valioso y con una mejor comprensión de lo que funciona en el escenario. Tal como están las cosas, lo que hay en el Jones en este momento es una aspirante a comedia romántica que no ofrece ni rom ni com.
