Reseña de teatro
¡OH, MARÍA!
80 minutos, sin intermedio. En el Lyceum Theatre, 149 W 45th Street.
¿Cómo es posible que, en medio de la implosión política en Washington DC, el escape más celestial de Broadway sea una obra no musical sobre la Casa Blanca?
La ridículamente disfrutable “Oh, Mary!”, que se estrenó el jueves por la noche en el Teatro Lyceum, logra lo imposible gracias al irreprimible genio cómico del dramaturgo y actor Cole Escola.
La situación se torna aún más extraña. La Mary del título exuberante (o, tal vez, exasperado) es la primera dama Mary Todd Lincoln, la esposa de nuestro decimosexto presidente, Abraham Lincoln.
A primera vista, el tumulto de la Guerra Civil y un asesinato traumático no son una receta para la risa. Y, sin embargo, la Gran Vía Blanca no ha sido testigo de una comedia tan divertida ni de un papel estelar de comedia tan deslumbrante en al menos una década.
Te recomiendo usar una camisa holgada, en caso de que tus aullidos hagan estallar un botón.
Escola, con un grandioso disfraz de Miércoles Addams (el vestuario de Holly Pierson es un personaje en sí mismo), interpreta brillantemente a Mary como una alcohólica furiosa, ama de casa aburrida y de lengua ácida cuyos sueños de convertirse en una estrella de cabaret y realizar sus “popurrís alocados” se ven frustrados por su marido ausente, Abe (Conrad Ricamora).
Si ahora te diriges a Wikipedia, debes saber que casi nada de lo que dice este programa se basa en hechos históricos. Solo hay tres pilares de verdad: Mary estaba casada con Abe, la Unión ganó la Guerra Civil y el presidente fue asesinado por John Wilkes Booth.
El resto de “¡Oh, Mary!” es la fantasía escandalosa de Escola, una combinación sensacional de ingenio agudo e idiotez burlona que está completamente enfocada en entretenernos, y mucho mejor por eso.
Por ejemplo, estoy bastante seguro de que Mary Todd Lincoln nunca bebió un balde de disolvente de pintura como cóctel, pero esta sí lo hace, ¡con gusto!
Cada uno de los comentarios, desprecios, frases ingeniosas, miradas fulminantes y frases disparatadas de Escola son un grito.
La única amiga de Mary es una chismosa trepadora social llamada Louise (una excéntrica Bianca Leigh), quien está estupefacta por la despreocupada indiferencia de la deprimida primera dama ante sus extraordinarias circunstancias.
Louise grita: “¿Nunca pasa nada? ¡Nuestro país está en guerra! Miles de personas están siendo devastadas por la fiebre tifoidea. Tu propio hijo murió el año pasado”.
Mary responde: “No sirve de nada intentar hacerme reír, Louise”.
Mientras tanto, el poco honesto Abe mantiene una relación sórdida con un ingenuo soldado llamado Simon (Tony Macht). Así que, para distraer a su esposa, a la que tanto odia, el presidente contrata a un profesor de interpretación (James Scully) para que le dé lecciones y así pueda forjarse un camino en el teatro legítimo.
Mary y su apuesto instructor, vestido como un Gastón en prácticas, empiezan a coquetear y, de repente, la obra se convierte en una farsa sexual, con portazos y parejas furtivas pilladas en pleno acto. Hay que tener en cuenta que la obra es, a veces, bastante sucia.
Sin embargo, lo que eleva “Oh, Mary!” de una parodia hilarante y picante a una historia inesperadamente jugosa es la trama extrañamente llena de suspenso de Escola. Múltiples revelaciones provocan jadeos de sorpresa en este derroche de risas sobre esa vieja borracha, Mary Todd Lincoln.
Lo que aumenta nuestra satisfacción es que el tremendo elenco nunca hace la vista gorda ni reconoce lo ridículo de lo que tenemos delante. Tratan a sus personajes con la mayor seriedad.
El director Sam Pinkleton, conocido principalmente como coreógrafo, logra la comedia física tal como cabría esperar de un bailarín, pero, lo que es más importante, mantiene a sus actores firmemente comprometidos y lo que está en juego es estratosférico.
Una tensa confrontación en un salón entre Abe y su maestra hacia el final del programa es tan fascinante como cualquier momento culminante de un drama sustancioso.
La imponente Ricamora y la dulce Scully están entusiasmadas y llenas de pasión, y ambas intérpretes son mejores que en el teatro Lucille Lortel fuera de Broadway.
En realidad, cualquier temor de que “Oh, Mary!” se pierda en el gran traslado a la zona residencial se disipa en cuestión de segundos. La Mary de Escola es tan enorme, prácticamente planetaria, que ni siquiera un asiento de 922 puede contener su energía galvánica.
Escola, a quien los neoyorquinos conocen de sus conciertos en Joe's Pub y los televidentes pueden reconocer de “Search Party”, está conjurando una magia teatral en el Lyceum que hay que ver para creer. Y, como el espectáculo es tan extraño que desafía toda descripción, hay que comprenderlo en su totalidad.
“Oh, Mary!” puede que no sea otra lección de historia teatral a la que Broadway está acostumbrada, pero creo que es un espectáculo para los libros de historia.
