Hace diez años, Katy Perry se peleó con Taylor Swift por los bailarines.
La historia cuenta que Perry robó tres bailarines del Tour “Red” de Swift para unirse a su Tour “Prism”.
En ese momento, eran divas en pugna en la cima del pop. La disputa incluso inspiró a Swift a escribir “Mala sangre,” su éxito que encabezó las listas y que apareció en su canción “1989” más tarde en 2014.
Una década después, parece una época completamente diferente.
El siguiente álbum de Perry, “Witness” de 2017, fue un fracaso según los estándares de “Prism” de 2013 y ciertamente del éxito de taquilla de 2010 “Teenage Dream”, que tuvo un récord de cinco sencillos número uno.
Luego, en 2018, Perry se convirtió en un juez bien remunerado. con un salario de 25 millones de dólares — en “American Idol” cuando fue revivido en ABC.
Pero su propia carrera como ídolo pop se hundía justo cuando la de Swift se elevaba. El álbum de Perry de 2020, “Smile”, no logró producir ningún éxito entre los 10 mejores, mientras que el LP de Swift, “Folklore”, la llevaba a nuevas alturas. (Mientras Swift animaba cordialmente a Perry durante su actuación en los premios Video Vanguard de la semana pasada en los MTV VMAs, estaba muy claro quién había ganado).
Ahora, después de dejar “American Idol” en mayo, Perry se está concentrando nuevamente en su carrera discográfica con “143”, su séptimo álbum de estudio, llamado así por su número de ángel, que se lanzó el viernes.
Pero a un mes de cumplir 40 años, este no es precisamente el regreso que Perry necesitaba. Es como si se hubiera convertido en una estrella del pasado antes de su paso por “American Idol”.
El LP es un disco dance-pop que nunca encuentra su ritmo. Hay muchas otras mujeres que han hecho este tipo de cosas mejor en los últimos años, desde Lady Gaga y Dua Lipa hasta Jessie Ware y Kylie Minogue.
Perry, sencillamente, siente que está tratando de ponerse al día.
Y no se hizo ningún favor al liberarlo. “Mundo de mujeres” como primer sencillo en julio. Lo que se suponía que iba a ser un himno de empoderamiento resultó ser una canción problemática coescrita y coproducida por Dr. Luke, el mismo creador de éxitos que Kesha afirmó haber abusado sexual y emocionalmente de ella. (Desde entonces, los dos llegaron a un acuerdo).
Por mucho que el Dr. Luke haya tenido que ver con éxitos como “Besé a una chica” “California Gurls”, “Teenage Dream”, “Roar” y “Caballo oscuro” No se veía bien. Por muy poco acertado que fuera, Perry debió estar desesperado por recuperar esa magia con Dr. Luke, quien coescribió y coprodujo todos los temas menos uno de “143” (aunque Perry también trabajó con mucha otra gente).
Perry también invita a algunos artistas invitados a la fiesta. 21 Savage aparece en “Gimme Gimme”, un éxito de trap-pop que quiere ser otro “ET”, pero nunca despega. La diva trans Kim Petras aparece para sumar puntos a Perry con sus fans LGBTQ en la extrañamente plana “Gorgeous”. El rapero JID no puede darle vida real a “Artificial”, con infusión de electro.
Pero a otro rapero, Doechii, le va mejor en “Yo soy suyo, él es mío” el nuevo sencillo que reelabora el éxito house de Crystal Waters de 1981, “Gypsy Woman”, para una nueva generación.
El tema “Lifetimes”, otro tema para bailar en casa, es otro punto destacado. Pero, como la mayoría de las canciones de “143”, no parece exactamente Perry. O mejor aún, parece que podría ser cualquiera, especialmente con el autotune persistente que le quita gran parte del alma y la personalidad a su voz.
Nadie dijo que Perry fuera Adele, pero ella es mejor cantante que eso.
Y es difícil no ver la ironía en la última canción, “Wonder”, cuando Perry pregunta: “Un día, cuando seamos mayores… ¿nuestros corazones seguirán teniendo ese fuego?” Porque parece haber perdido el suyo.
