Reseña de Lost Connection: un cuarteto de baile cautivado por sus smartphones | Festival de Edimburgo 2024

YPuede que no reconozcas la palabra, pero conocerás el comportamiento. Phubbingactualmente en consideración para el diccionario Collins, es “interactuar con un teléfono móvil con preferencia a las personas en un entorno social”. Parte de Temporada de Taiwán En el Fringe, la sorprendente producción de Seed Dance Company comienza con la imagen familiar de una figura encorvada, que apenas parece respirar, perdida en el brillo de un teléfono inteligente.

Otros bailarines circulan, atraídos por la pantalla como polillas atraídas por la llama o artistas que buscan ser el centro de atención, y hay una secuencia que parece evocar la búsqueda desesperada de una señal. Uno de los cuatro yace en el suelo, su cuerpo se sacude esporádicamente hacia arriba con cada dosis de dopamina (¿o es algo más siniestro?) de las redes sociales.

Los teléfonos de utilería que empuñan, casi como extensiones de sus brazos, están adornados con luces deslumbrantes, que acentúan un diseño de vestuario en escala de grises para lo que a veces se asemeja a un cuarteto de zombis. Después de centrarse en el comportamiento en solitario, la coreografía de Wen-Jen Huang, que interpreta con Pin-Ho Wang, Tzu-Yin Chen y Kapitjuan Kadrangian, se expande para explorar la dinámica de grupo. Los actos de competencia y colaboración agregan un alcance y una fluidez que no se encuentran en esos doom-scrollers encorvados.

Los bailarines, que visten y a veces comparten las mismas camisetas superelásticas, se cubren cada vez más el rostro con el material. Pasan de identidades extrañamente ocultas a una excesiva cantidad de revelaciones: los bailarines se convierten en disparatados emojis de guiños y reacciones de corazón, pero también se desploman en el suelo como si les quedara poca batería. Uno desaparece en sí mismo, se retira del escenario casi sin que nadie lo note.

Los estudios han sugerido que el uso excesivo de teléfonos inteligentes aumenta la soledad, pero la pieza no transmite cómo las personas de todas las generaciones están ahora mejor conectadas que nunca. Hay cuatro actuaciones sólidas y algunos efectos geniales, que se desarrollan con el ritmo a menudo clubbing de Enoch Chen, pero incluso con 40 minutos de duración, la pieza parece exagerada al final. Estos horrores son demasiado familiares. Encendemos nuestros teléfonos y salimos del teatro.